一百零五年的光辉历程，一百零五年的传承接力。

从上海石库门的小屋到北京天安门城楼，从一艘小小的红船到象征宏伟的巨轮，中国共产党带领亿万人民书写了中华民族数千年历史上最为壮丽的篇章，并由此形成了中国共产党人的精神特质。

艺术作为时代的视觉符号，是精神的具象载体。在过去的一百多年里，一代又一代的美术工作者心怀祖国，用画笔和雕刻刀延续着红色的文化血脉，展现着信仰的力量，歌颂着伟大的征程。

在庆祝中国共产党成立105周年之际，本报推出“大地风华·精魂”特刊，与广大读者一同在艺术的殿堂中探索这个百年大党何以保持青春活力的奥秘，让红色文化滋养心灵，让奋斗精神指引未来。

星火启征程 在过去的105年里，众多美术经典作品定格了革命的起点，描绘了燎原的星火。这些融合了革命现实主义与革命浪漫主义的创作，本身就是一场跨越时空的精神对话，引导观者在回顾历史中巩固信仰的基石。图为张峻明创作的油画《陈望道翻译〈共产党宣言〉》。

陈逸飞、邱瑞敏合作的油画《在党的一大会议上》。

潘鹤创作的雕塑《艰苦岁月》。

同心筑山河 在百废待兴的中国大地上，中国共产党团结带领全国各族人民自力更生、发愤图强，创造了无数人间奇迹。火热的建设年代催生了大量情感充沛、色彩鲜明的现实题材优秀作品，人民的奋斗足迹汇聚成一幅壮丽的时代画卷。图为李成民创作的油画《开国大典·人民万岁》。

王君瑞、梁佳卿合作的油画《红旗渠》。

骆根兴创作的油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家们》。

潮涌展宏图 改革开放的春风吹拂，艺术创作也迎来了新的春天。时代的发展激发了艺术的创新活力，美术工作者以蓬勃的创作热情，生动展现了解放思想、锐意进取的改革精神，奏响了社会进步与艺术革新的壮丽交响。图为范勃、郭祖昌、林锋合作的油画《创办经济特区》。

邬大勇、陈洁合作的油画《中国加入世界贸易组织》（局部）。

孙洪敏、江哲、王雪、黄伟超、姜浩、孙广煦、黄皓璋、贾文广合作的油画《对外开放新格局》。

聚力绘新篇 进入新时代以来，中国的经济、科技、国防和综合国力都迈上了新的台阶。美术创作与时代浪潮同频共振，中国式现代化的万千气象在画卷中徐徐展开，凝聚起继续前进的精神力量。图为董卓、马越、王雪莹、文晨、许尔之、连壬杰、刘室茗、林一铭、胡璟合作的中国画《新时代伟大复兴之路》。

李卓创作的油画《清澈的爱只为中国》。

梁宇、杨晓洋、郝强、方晓龙、颜晓萍、古秀玲、张钦、苗瀚文、贺海锋合作的中国画《一半山海一半城》。

安佳、夏荷生、赵云川、赵岳、许向群合作的中国画《飞天圆梦》（局部）。

冯路敏、阳小毛、张延昭、燕娅娅合作的油画《丝绸之路新篇章》。

“不要轻易看轻丹青，无声的诗篇里颂扬着千秋伟业。”中国现代美术的发展历程，始终与党的百年奋斗紧密相连。从“星火启征程”到“同心筑山河”，从“潮涌展宏图”到“聚力绘新篇”，一代代美术工作者用画笔镌刻下党的前进足迹，构筑了中国现代美术史上最为崇高和绚丽的篇章。这些作品探索了中国现实主义美术的发展道路，描绘了波澜壮阔的民族精神图谱，在启迪思想、歌颂光明、激励奋斗和坚定信仰方面发挥了重要作用。

红色基因映照着中国现代美术的革新之路，也奠定了美术创作的精神底色。关于党史题材的有组织的美术图像构建，始于1951年为举办“中国共产党成立三十周年纪念展览会”而开展的美术作品征集活动。在此之前，对党的峥嵘岁月的视觉记录仅限于极少数的长征速写以及描绘延安时期生产、战斗场景的木刻作品。自1951年至今的75年间，党史题材美术创作迅速发展壮大，吸引了无数美术工作者投身其中。他们以时代的视角重新审视历史，以真挚的情感塑造英雄形象，展开了一场跨越时空的精神接力。

不同时代对党史的艺术呈现，展现出各自独特的创作模式、历史认知和审美追求。1951年至1970年是党史题材美术创作的第一个高峰期。中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆围绕展陈需求，组织了选题规划和集中创作，催生了王式廓油画《井冈山会师》、潘鹤雕塑《艰苦岁月》等红色美术经典。这一时期的创作者大多亲历过战争年代，对党史有着深刻的体会，因此其创作侧重于富有情节和英雄主义色彩的历史叙事，着力表现信仰之美和崇高之美。

在建党美展、建军美展等活动的推动下，1971年至2000年，党史题材美术创作进入第二个高潮。在此期间，全国美展和各类主题展览也涌现了大量党史题材的优秀作品，例如沈嘉蔚的油画《为我们伟大祖国站岗》、汤小铭的油画《抗日战歌响彻太行山》等。这些作品转向日常化描绘，在还原历史真实的基础上，更加注重艺术个性的发挥和表现手法的探索。

2001年以来，随着多个国家级美术创作工程的实施，党史题材美术创作迎来了新的发展。特别是“不忘初心，继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”和庆祝中国共产党成立100周年重大主题雕塑工程，作为新中国成立以来组织规格最高、选题规模最大、参与创作人数最多的活动，创作出了一批尺幅巨大、人物众多、风格多样的优秀作品，完整地展现了党团结带领全国各族人民英勇奋进的精神史诗。

通过美术作品重现党的辉煌历程，既需要对党史进行深入的考证，也需要创作者运用合理的想象对事件、人物、情节和场景进行艺术化的还原。这类创作无疑属于历史画范畴，是绘画中的宏大叙事。法国古典主义绘画大师普桑曾将历史画视为最崇高的艺术形式，认为绘画的最高目标在于表现高贵而严肃的人类行为。

历史画创作的首要原则是尊重史实。然而，“历史的真实”并不等同于“历史现场的视觉复制”。历史画的艺术生命力在于从史实出发，进行必要的艺术想象，并最大限度地发挥艺术语言的表现力和创造力，实现精神的提炼和思想的升华。历史画是为历史书写的诗篇，而非史书；是以历史为题材进行的审美呈现，而非新闻照片。建立在史实基础上的审美创造，才是历史画的灵魂。从这个角度看，党史题材美术创作正是不同时代美术工作者审美创造与人文精神的结晶。

党史题材美术创作更深层次地体现了现实主义的美学品格，这是20世纪以来中国美术现代性的重要特征。在现实主义道路的探索中，党史题材美术创作逐步形成了独具特色的表达体系。从历史真实与艺术真实的平衡，到题材内容与形式语言的统一，再到主流叙事与个性表现的兼容，各个阶段的理论思考都集中体现在党史题材美术创作中。尤其是在新时代，各类美术创作工程中的党史题材作品以小切口展现大历史，将表现性、象征性和叙事性融为一体，为党的红色图像史增添了当代视觉文化的特质。

征程如画，丹青不辍。纵观105年来的党史题材美术作品，虽然体现了创作者的艺术个性，但其所凝聚的审美特质，并非完全源于艺术家个人，而是一个民族精神史诗的凝结，这正是党史题材美术创作不可复制的独特价值所在。